Павел Афанасьевич Фамусов

Фамусов — типичный «век минувший» во плоти: консерватор, чинопочитатель и убеждённый защитник старых порядков. Превыше всего он ставит чин, богатство и мнение света, а ум, честь и искренность считает блажью и опасным вольнодумством. Гостеприимный и общительный на людях, он в совершенстве владеет лестью и умеет подстроиться к нужному человеку; больше всего на свете он боится не греха, а пересудов — что станет говорить «княгиня Марья Алексевна». При этом он лицемерен: поучает других нравственности, а сам заигрывает со служанкой. К службе относится формально — «подписано, так с плеч долой», — а дочери ищет не достойного человека, а выгодного жениха «с звёздами да с чинами». За добродушной воркотнёй прячется человек без твёрдых нравственных правил, для которого приличие важнее правды.

Способности

Прежде чем перечислять, чем «силён» Фамусов, важно сказать главное: его влияние держится не на уме и не на достоинстве, а на чине, связях и умении угодить — то есть на том самом, что комедия и высмеивает. Сила его — это сила среды, а не личности.

Связи и покровительство: обширный круг знакомств, родня и «нужные люди»; он умеет пристроить своих и заручиться поддержкой влиятельных особ.

Искусство лести и угодливости: безошибочно чувствует, перед кем согнуться и кому польстить, ставя в пример ловкое раболепие старших.

Власть хозяина дома и чиновника: управляет «казённым местом» и большим домом, распоряжается слугами, дочерью и чужими судьбами как своей собственностью.

Хватка в устройстве выгодных партий: смотрит на брак как на сделку, прицельно ищет дочери богатого и чиновного жениха.

Сила общественного мнения: умеет пустить нужный слух и обернуть молву против неугодного — именно так он расправляется с теми, кто посмел думать иначе.

История персонажа

Павел Афанасьевич Фамусов — богатый московский барин, вдовец, управляющий в казённом месте, в доме которого и разворачивается всё действие комедии. Он растит дочь Софью и подыскивает ей выгодную партию, мечтая о зяте знатном и чиновном. В его доме живёт тихий и услужливый секретарь Молчалин, которого Фамусов привечает именно за угодливость, и сюда же из странствий возвращается Александр Чацкий — некогда воспитанник этого дома, влюблённый в Софью.

С появлением Чацкого вспыхивает главный конфликт пьесы — столкновение «века нынешнего» и «века минувшего». Чацкий с его вольными речами об уме, чести и служении делу, а не лицам, для Фамусова — живая угроза привычному порядку. В ответ на смелые монологи барин ужасается, затыкает уши и ставит молодёжи в пример раболепных предков, что умели вовремя угодить и выслужиться. Когда же дерзкий гость становится совсем невыносим, именно в фамусовском кругу рождается спасительный слух: Чацкого объявляют сумасшедшим — так общество избавляется от того, кто посмел думать иначе.

В финале Фамусов застаёт ночную сцену объяснений, прогоняет Чацкого и Молчалина, грозит сослать Софью в деревню — но в его последней реплике звучит не забота о дочери, а всё тот же страх: что теперь скажет княгиня Марья Алексевна. Так Грибоедов делает Фамусова собирательным образом «фамусовского общества» — той косной силы, что душит всё живое и новое. И в этом главный посыл образа: показное величие, держащееся на чинах, богатстве и страхе перед молвой, оказывается пустым перед лицом честного ума; гордое «всё как у людей» рассыпается, едва кто-то решается жить по правде, а не по приличию.