Рейтинги
«Метрополь» — одна из самых известных гостиниц в центре Москвы, чье здание, наряду с Большим театром, формирует внешний вид Театральной площади. Над его созданием трудились архитекторы Вильям Валькот, Лев Кекушев и Николай Шевяков, а внутренний декор был выполнен по эскизам Виктора Васнецова и Константина Коровина.
Отель был открыт в 1905 году и почти чудом пережил революции и войны, не потеряв свой статус. Историю легендарного «Метрополя» рассказал в своей книге писатель Амор Тоулз.
Роман «Джентльмен в Москве» о русском аристократе Александре Ростове, «сосланным» большевиками в «Метрополь» на несколько десятилетий без права выйти из отеля, стал настоящей сенсацией в США и Европе. Туристы со всего мира просят персонал отеля показать им те комнаты, бары и гостиные, в которых бывал граф Ростов. Нашему журналу была предоставлена уникальная возможность пройтись по этим помещениям. Следуйте за нами!
Знаменитый фасад
«Мужчина в зимнем пальто прошел всю Красную площадь и вышел на Театральную. Он внимательно посмотрел на здания Большого и Малого театров, потом на отель “Метрополь” и пришел к выводу, что его фасад с мозаиками Врубеля нисколько не изменился».
Герой, о котором говорит Тоулз — лучший друг Ростова, Михаил Миндих, вернувшийся из лагерей и, несомненно, помнящий дореволюционную Москву с ее прекрасными зданиями разных стилей и эпох. «Принцесса Греза», которую видит Миндих — одно из самых известных панно Москвы, выполненное Михаилом Врубелем по заказу Саввы Мамонтова. Панно стало копией врубелевской работы, выставленной на нижегородской выставке, а позже в специальном павильоне в столице. Тогда, в конце XIX века, публика враждебно приняла это произведение, но прозорливый Мамонтов не сдался. Он заказал копию «Принцессы Грезы» в керамике, чтобы украсить ею фасад «Метрополя». И вот уже более ста лет панно неизменно радует глаз москвичей.
Ресторан «Боярский»
«На втором этаже “Метрополя”, с северо-западной стороны здания, располагался ресторан “Боярский” — лучший ресторан в Москве и, вполне возможно, во всей России. В ресторане были сводчатые потолки, придававшие помещению вид боярских палат, элегантная обстановка, услужливые и предупредительные официанты, а также лучший в столице шеф-повар. Ресторан был настолько популярен, что каждый вечер перед входом туда стояла толпа людей, но войти могли только заказавшие столик и те, чьи имена значились в книге метрдотеля Андрея».
Савва Мамонтов, начавший строительство «Метрополя», мечтал объединить под одной крышей оперный театр, художественную галерею, современную гостиницу, рестораны и спортивные залы. Судебный процесс и разорение помешали меценату осуществить свой грандиозный замысел, а новые владельцы оказались меньшими романтиками, но хочется верить, что столь богатая и обстановка отеля — дань идеям мецената Мамонтова. Банкетный зал «Боярский» по интерьеру напоминает русский храм, даже рисунок на стенах повторяет церковные орнаменты. После революции это великолепное помещение использовалось и как танцевальный класс, и как общежитие.
Работа «Метрополя»
«Историки утверждают, что на протяжении последних двух столетий наша культура распространялась по стране из салонов Петербурга. Именно из расположенных на Фонтанке салонов новые блюда, моды и идеи делали робкие шажки в русском обществе. Но происходило все это исключительно потому, что под салонами, зачастую в полуподвалах и подвалах, находилось много людей, которые своим трудом обеспечивали хорошую жизнь наверху. Это были повара, дворецкие, лакеи, курьеры, которые работали для того, чтобы общество могло обсудить теорию Дарвина и новые картины Мане. Точно по такой же схеме работал и «Метрополь». Начиная с открытия отеля в 1905, году там собиралась самая интеллектуальная, влиятельная и блистательная публика, однако яркий глянец и безукоризненная элегантность этих людей обеспечивались усилиями сотрудников нижних этажей».
Нет практически ни одной книги или статьи об истории русской архитектуры модерна, где бы не упоминалось здание этой гостиницы. Оно было знаменито не только своей красотой, но и удобством. Отель «американского типа» был первым в России по уровню инженерных новинок и одним из лучших по уровню подготовки персонала.
Интерьеры отеля
«Номер 208 был выполнен в стиле венецианского палаццо. Это был один из лучших номеров отеля. Пребывание большевиков с печатными машинками, которые наконец уехали в Кремль, не оставило на номере никаких следов. Потолок был расписан аллегорическими фигурами, смотрящими вниз с небес. Спальня и гостиная были гигантских размеров».
Особенность интерьеров Метрополя заключается в том, что все комнаты, гостиные и банкетные залы оформлены в разных стилях. Своей уникальностью они создают перекличку эпох. В рамках одного здания художники и архитекторы попытались представить культурную историю человечества!
Большой банкетный зал
«Декабрь, “Пьяцца”... Со времени открытия “Метрополя” москвичи считали рестораны отеля одними из лучших мест в городе для встречи Нового года. Уже первого декабря в “Пьяцце” стояла елка, на которой висели гирлянды и венки. К восьми часам тридцать первого декабря, к моменту, когда начинал играть оркестр, все столики были уже заняты. Около девяти часов официанты стаскивали отовсюду стулья, чтобы разместить всех прибывавших гостей. На каждом столе (вне зависимости от достатка людей, которые за ним сидели) стояла черная икра, которую, как известно, можно есть хоть ложкой, хоть черпаком.
<...>
Софья не была настолько не от мира сего, чтобы не знать, кто такие слоны, но она никогда прежде не видела такого роскошного зала, как в “Пьяцца”. Ее поразили не только элегантная обстановка зала и его размеры, но и стеклянный потолок, зимний сад и фонтан в самом его центре!»
Банкетный зал на первом этаже отеля знаменит своим куполом, созданным по проекту инженера Шухова (да-да, того самого, который построил первую в России радио- и телебашню), а эскизы для росписей плафона подготовили художники первого ряда. Известен зал и своей историей. До революции здесь пел Федор Шаляпин, а после место на сцене заняли Ленин и Троцкий. Когда-то давно именно здесь познакомились Мстислав Ростропович и Галина Вишневская. Знал ли эту историю Амор Тоулз? Возможно, ведь его герой спасает первое свидание очень уж застенчивых юноши и девушки.
Бар «Шаляпин»
«Бар был расположен в фойе. В нем была стойка из красного дерева и задняя стенка, плотно заставленная бутылками. Это был бар несколько в американском стиле, и про себя граф называл его “Шаляпиным” в честь великого певца, который часто заходил в него до революции. Раньше здесь всегда было много людей, но в тот вечер посетителей было мало, и обстановка в целом напоминала пустую церковь между службами, место дум и размышлений. Впрочем, такая атмосфера очень подходила настроению графа в тот вечер».
Этот бар — еще одна важная часть «Метрополя». Он находится у того входа, который считается центральным. Пройти мимо и не заметить стойку и барменов просто невозможно. А еще здесь всегда можно найти экземпляр книги «Джентльмен в Москве».
Заложники «Метрополя»
«Нина прожила в отеле уже десять месяцев потому, что и она была в какой-то мере заложницей “Метрополя”...».
Коллизия героев романа «Джентльмен в Москве» заключается в том, что все они по тем или иным причинам не могут покинуть гостиницу и вынуждены оставаться здесь, изучая отель, словно подземный город. И это метафора всей истории отеля.
Были времена, когда «Метрополь» превратили в общежитие, и в одном номере обитали по 2-3 семьи. Среди таких жильцов были Осип Мандельштам и семья Людмилы Петрушевской. Правительство быстро осознало, что столь удобный и красивый отель нужно использовать по назначению, и сделало гостиницу для интуристов, однако последняя семья съехала отсюда лишь в 60-х годах прошлого века. В разное время гостями отеля были Бернард Шоу, Бертольд Брехт, Мао Цзэдун, Марлен Дитрих, Джон Стейнбек и многие другие писатели, артисты и политики. Видимо, американского писателя Амора Тоулза «Метрополь» тоже сделал своим «заложником», иначе бы не родилась история о джентльмене в Москве — самом счастливом, и, одновременно, самом несчастном человеке в советской России.
