От «Следов в высокой траве» до ночных диалогов с героями
Анна Полякова знает, как заставить читателя гадать до самой последней страницы, не прибегая при этом к дешевым уловкам. Ее детективы — это не просто головоломки, а живые, объемные истории о людях, которые волею обстоятельств оказываются впутаны в мрачные тайны. В интервью Анна рассказала, почему действие ее нового романа «Следы в высокой траве» разворачивается в обманчиво идиллической деревне, как прошлые ошибки героев влияют на новые расследования и какой навык из ее прошлых профессий оказался самым важным для писателя.
«Следы в высокой траве» — ваша новая книга. В ней летняя поездка в тихую деревню превращается в расследование убийства. Почему именно на контрасте спокойной, почти дачной атмосферы и преступления вам было интересно построить эту историю?
Мне вообще нравится, когда неприятности случаются там, где их совершенно не ждешь. Если герой едет в мрачный особняк посреди болота, читатель заранее понимает: ничего хорошего из этого не выйдет. А когда человек собирается провести лето в тихой деревне, где главные события — кто к кому зашел и сколько ведер урожая выросло в огороде, убийство выглядит гораздо более возмутительным нарушением миропорядка.
И мне хотелось добиться именно такого ощущения: все знакомое, уютное, почти безопасное — а потом оказывается, что за заборами люди прячут вещи, о которых ты и не подозревал.
Вообще деревня для детектива — прекрасное место. Все все друг про друга знают, и при этом никто ничего не видел.
Что для вас является отправной точкой нового романа: персонаж, место действия, преступление или сама интрига?
По-разному, но чаще всего — какая-нибудь мысль, от которой я сама не могу отделаться. Нередко жизненная ситуация, подсмотренная на улице сцена, случайно услышанный диалог.
Потом к этому довольно быстро начинают подтягиваться люди, которым я могу испортить жизнь этой ситуацией. На этом этапе я понимаю, кто будет героем.
А дальше начинается самое интересное: нужно придумать преступление так, чтобы оно было достаточно хитрым для читателя, и одновременно разгадка была бы ему «по зубам».
Для меня хороший детектив — это когда после развязки читатель думает: «Как я этого не заметил?» А не: «Откуда это вообще взялось?»
Героини ваших детективов нередко оказываются в центре расследования не по профессии, а благодаря обстоятельствам. Чем вам интересен именно такой тип персонажей?
Тем, что у обычного человека нет служебного удостоверения, зато имеются любопытство, страх, друзья, которые дают сомнительные советы, и обстоятельства, которые не дают спокойно жить.
Мне интересно ставить героя в ситуацию, к которой он не подготовлен, и посмотреть, что он будет делать. Профессионал знает процедуру, а обычный человек может ошибиться, полезть не туда, довериться не тому. В этом больше жизни.
Однако, в цикле о Тайне героиня служит в органах, пусть и инструктором по физической подготовке. Коллеги быстро понимают, что ее острый ум и наблюдательность позволяют ей видеть преступления иначе, чем они. Таким образом она часто присоединяется к расследованию. И тут очень важно быть достоверной: для этого я всегда обращаюсь к консультантам, чтобы выяснить, как на практике проходит та или иная процедура.
«Тайна против всех» продолжает историю «По имени Тайна». Что для вас сложнее: начать совершенно новую историю или вернуться к уже знакомым героям и сделать их дальнейшую судьбу действительно интересной?
Вернуться к знакомым героям, безусловно, сложнее.
Когда начинаешь новую историю, ты практически всевластен. Можно придумать человеку любое прошлое, привычки, родственников и характер. Никто не скажет: «Позвольте, три книги назад он терпеть не мог оливки».
А у героев, с которыми читатель уже прожил несколько книг, есть биография. Причем читатель иногда помнит ее лучше автора — это особенно дисциплинирует.
Но именно поэтому продолжения мне и нравятся. Герой уже существует не только на бумаге. У него есть отношения, ошибки, последствия прежних решений. Нельзя просто дать ему новое убийство и сделать вид, что все начинается с чистого листа.
Самое интересное для меня — посмотреть, что с человеком сделали предыдущие события. Потому что хороший персонаж должен расти, развиваться.
Какой этап работы над книгой вы любите больше всего — придумывать сюжет, выстраивать расследование, работать с персонажами или редактировать уже готовый текст?
Больше всего я люблю момент, когда книга уже целиком существует у меня в голове и переносится на бумагу. Особенно ближе к середине: ты вроде бы прекрасно знаешь, что должно произойти дальше, но тебе самой уже интересно, как именно это ляжет на страницы.
В такие моменты я одновременно и писатель, и читатель. С одной стороны, я все придумала. С другой — герои начинают жить внутри заданной им истории, сцены вдруг складываются не совсем так, как представлялись, появляются интонации, и детали. И мне самой хочется скорее добраться до финала и посмотреть, что получится.
В такие моменты я часто пишу запоями — по 16–18 часов в сутки. И самое обидное, что выключить компьютер в этом случае совершенно недостаточно. Ночью герои никуда не уходят. Они продолжают разговаривать, спорить, подсовывать удачные реплики и вообще ведут себя так, будто рабочий день у них ненормированный.
У вас есть опыт в журналистике, телевидении, маркетинге и работе с рекламными текстами. Какая из этих сфер сильнее всего помогает вам сегодня в создании детективных историй — и есть ли навык, который неожиданно оказался особенно полезен писателю?
Наверное, полезнее всего оказался общий навык быстро понимать, что в истории главное, а что можно безжалостно выбросить.
Журналистика приучает задавать вопросы и не удовлетворяться первым ответом. Опыт на телевидении позволяет чувствовать сцену: кто куда вошел, что и в какой момент сказал, что зритель заметит первым. Маркетинг — понимать, что внимание человека не бесконечно и его нельзя полкниги уговаривать заинтересоваться. Кстати, в этой сфере мне всегда очень нравился нейминг, поэтому я просто обожаю придумывать названия своим книгам и рассказам.
Какую свою книгу вы бы особенно хотели рекомендовать читателю, который знакомится с вашим творчеством впервые?
«Следы в высокой траве» и «Племя Майи» — это самостоятельные романы.
Если читателю зайти в циклы, то предупреждаю: остановиться на одной книге будет сложно. Хотя каждая из них представляет собой законченное расследование, но отношения героев развиваются на протяжении всей серии.
Назову по одной любимой книге из каждого цикла: «Три с половиной оборота», «Тень у порога» и «Тайна против всех».