Разбираем типы персонажей с писательницей Натальей Звягинцевой — автором ретро-детективов серии «Расследования графа Вислотского»
Писательница Наталья Звягинцева
Хороший детектив держится не только на таинственных убийствах и загадочных исчезновениях. Кроме этого, он держится на герое, которому предстоит погрузиться в пучины сомнений и неясностей, отыскать все улики, обойти ловушки и в самом конце одержать победу, решив сложнейшую головоломку. И чем ярче этот персонаж, тем сильнее хочется остаться с ним до финальной точки.
С первого взгляда кажется, что все герои-детективы уникальны и самобытны. И кощунством будет сравнивать их между собой, а уж тем более разделять на подтипы Детектив-Обыкновенный, Детектив-Не-Выходящий-Из-Дома и тому подобное. Но если все-таки попробовать подойти к этому вопросу с холодной головой и выделить наиболее цепляющие черты характера сыщиков? Так я и сделала, в результате получив список из семи архетипов.
Это сыщик, который живет один, в большом заброшенном доме или в крошечной квартире, не обращая внимания на бытовые неудобства. Он не торопится сближаться с людьми и будто всегда стоит чуть в стороне от жизни. На самом деле большую часть времени он пребывает в собственном мире. И этот мир функционирует по известным лишь детективу правилам и не предназначен для кого-либо еще.
Одиночество героя делает его собранным и загадочным. У него нет семьи, которая отвлекала бы его внимание от расследования. У него мало близких людей, зато есть обширный внутренний мир, в который читатель и стремится заглянуть. Поведение его не всегда поддается внешней логике, но это, несомненно, показывает независимость персонажа и его надежность в расследовании.
Классическим примером такого детектива служит Шерлок Холмс, созданный Конаном Дойлом в конце XIX века. Эмоционально закрытый герой часто предпочитает общество собственных мыслей обществу живых людей. Его холодность, отстраненность и почти болезненная сосредоточенность на расследовании, а также гениальная наблюдательность стали его визитной карточкой.
Почему это работает?
Одиночество героя показывает его глубину, делает настоящим, а не вымышленным картонным персонажем. Создает вокруг него ореол тайны.
Пожалуй, это один из самых притягательных типов — аристократ или человек с безупречными манерами, за внешним спокойствием которого скрывается внутренняя боль. Он одет с иголочки, умеет держать себя в обществе, вызывает зависть и восхищение публики. Но познакомившись с таким героем поближе, становиться ясно: что-то в нем не так. Несоответствие внешнего лоска и внутренней разбитости и надлома, которые он тщательно пытается скрыть. Но читателя просто так не проведешь, он сразу замечает наличие драмы в персонаже.
Из классики здесь можно вспомнить Лорда Питера Уимзи — блестящего аристократа с тонким умом и тяжелой психологической травмой после войны. Герой создан английской писательницей Дороти Ли Сейерс. На публике лорд Питер предстает эксцентричным богачом и светским щеголем, умело скрывая аналитический острый ум и высокий интеллект.
В своих книгах я тоже использовала этот архетип, к нему относится граф Николай Алексеевич Вислотский — герой ретро-детективов «Мраморный слон» и «Шелковая смерть». Он безукоризненно воспитан, ироничен, умеет держать лицо и принадлежит к старому дворянскому роду. Но за внешним самообладанием у Вислотского постоянно ощущается тревога: память о недавней травме, вынужденное отшельничество, призраки прошлого его семьи и невозможность до конца доверять людям.
Почему это работает?
Контраст всегда интересен и притягателен. Снаружи — порядок и светский лоск. Внутри — боль, упрямство, скрытая одержимость. Читателю нравится, когда благородство не гладкое, а с трещиной.
На первый взгляд это самый неподходящий персонаж на роль сыщика. У нее нет ни богатства, ни власти, ни высокого положения. Окружающие воспринимают ее как престарелую родственницу, занудную соседку или скучающую на скамейке у подъезда сплетницу. Она проводит свои дни в унынии за садоводством, вязанием или уходом за дюжиной старых облезлых котов. И именно здесь кроется суть роковой ошибки, которую совершают окружающие: они перестают ее замечать.
Самым ярким представителем этого типа является мисс Марпл, придуманная писательницей Агатой Кристи и представшая перед читателями сразу в образе милой деревенской старушки с огромным жизненным опытом и знанием человеческой натуры. Проживая свои годы в провинциальной английской деревеньке, мисс Марпл стала настоящим знатоком разновидностей характеров, встречая новые и новые их вариации.
В такой героине умело сочетаются свобода и независимость взглядов (ведь ей не надо отвлекаться на мужа или карьеру), а также перевернутые ожидания, когда преступник недооценивает тихую старую леди, но читатель уже знает, чем все это закончится.
Почему это работает?
Наблюдение за героиней, которую все считают безобидной старушкой, но только до того момента, пока она не называет имя убийцы, вызывает у читателя незабываемые эмоции.
Это герой, которого сначала никто не воспринимает всерьез и уж тем более никто не называет его сыщиком. Он самый обычный человек, заурядная личность. Его внешний вид не отличается яркостью, а способности не привлекают всеобщего внимания. Такой персонаж не стремится произвести впечатление, а просто занимается своими ежедневными делами. Но именно он и замечает самую важную деталь.
Самым типичным представителем этой категории сыщиков является отец Браун — католический священник из классических детективных историй английского писателя Гилберта Кита Честертона. Тихий сельский священник с мягкими обходительными манерами, которого легко принять за простака. Но в то же время внимательный взгляд и жизненный опыт позволяют ему безошибочно определять преступника, а заодно и тип его преступления из списка человеческих грехов. А кому, как не священнику, в этом лучше всех разбираться?
Почему это работает?
Такие герои особенно убедительны. Мир не ожидает от них многого, а они видят и замечают все. Это создает притягательный момент, читателю хочется следить за тем, как человек без внешнего блеска обходит всех по уму и первым вычисляет преступника.
У такого героя нет настоящей жизненной опоры. У него нет семьи, где его ждут к ужину, нет места, куда можно спрятаться от навалившихся проблем, нет человека, способного поддержать в трудную минуту. Даже если у него есть квартира, кабинет или огромный красивый дом, внутренне он все равно остается один. Такие персонажи всегда находятся в состоянии борьбы с самим собой.
В отличие от «холодного одиночки», который сознательно держит дистанцию, человек без домашнего тыла не отказался бы от близости, но его жизнь складывается таким образом, что эту близость он найти не может. Именно эта особенность делает такого персонажа особо трогательным и человечным. Он путник, заблудившийся в дремучем лесу и не видящий вдали огня.
Примером такого героя является Корморан Страйк, персонаж серии детективных романов Джоан Роулинг, изданных под псевдонимом Роберт Гэлбрейт. Страйк — бывший военный, переживший потери и предательства. Он часто оказывается со своими проблемами один на один. И чтобы заполнить душевную пустоту из-за отсутствия у него семьи и друзей, он отдает всего себя работе.
Почему это работает?
Такие герои кажутся нам сильными, но уязвимыми. Для читателя здесь становится важным не только понять, раскроет ли сыщик преступление, но и найдет ли он свое место в жизни.
Это герой, который блестяще знает свое дело, но ведет себя необычно. Он говорит не вовремя и не то, что от него ожидают услышать. Он интересуется странными подробностями, на которые нормальный человек никогда бы не обратил внимания. Он любит ритуалы и может быть до болезненности склонен к чрезмерному порядку.
Но читатели обожают сыщиков со странностями. Эксцентричные привычки делают персонажа живым, а еще — мгновенно узнаваемым.
Ярким представителем этого типа служил бельгийский сыщик-педант Эркюль Пуаро, придуманный знаменитой писательницей Агатой Кристи на заре своей карьеры. Впервые он появился в произведении «Загадочное происшествие в Стайлзе». И сразу полюбился читателям за идеальные усы, стремление к симметрии и свой гениальный метод. Серые клеточки Эркюля Пуаро, о которых сам герой неоднократно упоминает, тоже одна из его эксцентричных особенностей, так же как и привычка говорить о себе в третьем лице.
Пуаро превращает расследование в театральную драму, а его представления со сбором всех подозреваемых в одном месте в финале каждой истории стали классикой жанра.
Почему это работает?
Читатели обожают острый ум, который упакован не в скучную форму, а в яркую запоминающуюся оболочку. Эксцентричность делает профессию сыщика зрелищной. Детектив перестает быть просто функцией по розыску преступников, он становится человеком, за которым хочется наблюдать.
Такая героиня постоянно оказывается там, где ее меньше всего ожидают увидеть. Она задает неудобные вопросы, сует нос в чужие дела и отказывается верить в официальные объяснения. Ей до всего есть дело, что не может оставить читателя равнодушным к такой особе. Зачастую она начинает расследование из-за своего неуемного любопытства или чувства справедливости.
И здесь сыщице приходит на помощь ее профессия, она может быть писательницей детективов, журналисткой или активисткой по жизни. Ее энергия плещет через край, заставляя всех и вся плясать под ее дудку. В то же время она не торопится обращаться за помощью и предпочитает бороться с обстоятельствами сама. Это невероятно подкупает и заставляет сопереживать такой героине и восхищаться ею.
К этому типажу относится множество ярких женских персонажей. Конечно же, это Даша Васильева и Виола Тараканова, созданные русской писательницей Дарьей Донцовой. Или Харриет Вейн, которая пишет детективы и является главной героиней классических романов британской писательницы Дороти Ли Сэйерс.
Почему это работает?
Читателю легко ассоциировать себя с такой героиней. Она не майор полиции и не гений сыска. Она обычный человек, который не смог пройти мимо и остаться равнодушным к несправедливости, не смог не помочь. С такой героиней читателю легко самому стать частью расследования.
Но что же объединяет все эти архетипы? Все они решают одну общую задачу: делают расследование не только действием, а вносят в него личное. Читателю важно не только узнать, кто и почему совершил преступление, но и понять, кто приведет его к разгадке. И от того, насколько достоверным и живым получился у автора сыщик, зависит, поверит ли ему читатель, захочет ли вновь встретиться с его детективом.
Ведь хороший детективный герой всегда чуть больше, чем просто сыщик. Он сам похож на загадку, которую предстоит разгадать читателю, открывая книгу.