Бэтман Аполло

Только совсем ленивый читатель не написал в своём блоге о новом романе Пелевина. Литкритики отписались о том, что это вторая серия «Empire V», что всё то же, всё о том же, о нечеловеческом дискурсе и гламуре. Притом, как пишут в блогах и всяческих СМИ, продолжение вампирской саги совсем какое-то человеконенавистническое вышло у Виктора Олеговича. Якобы мистер «наше всё» исписался, строча по роману в год на модную поп-культурную, да что там — поп-религиозную тему кровососания. Попадают, однако, пальцем в небо рецензенты. Важно заметить гигантское развитие темы, по сравнению с первой версией классического вампирического романа, викторианско-тайноведческого «Дракулы» Стокера. Впрочем, ничего особенно таинственного там не было, кроме привычных чудес голливудских вампирских саг. Да что я говорю, и десятой части кино-вампирства не было у Стокера!

Итак, что нового внёс «Бэтман Аполло» в специальный, пелевинский, синтетический, буддийско-кастанедовский миф об устройстве мира? Остановимся только на центральной сцене встречи учителя, Дракулы, с учеником — Рамой. Дракула — революционер вампирского мира, он нашёл путь, свободный от вампиризма, постепенно выдал потрясённому Раме правду — путь, которым могут идти все люди, вампирам заказан, ибо вампир — раб «остановки внутреннего диалога», происходящего от сосания баблоса. Баблос — материализованное излучение страдания «ума-Б», который внедрили людям вампиры и те, кто за ними стоит — «магические черви». Слишком сложные схемы даже для «посткастанедовских» фантазий, похоже на то, что Пелевин устремился в сторону Говарда Лавкрафта. К тому же хтонический кракен, вечный дагон, гигантский человек-кальмар, правящий миром с огромного чёрного корабля — налицо. Это и есть Бэтман Аполло. Враг рода человеческого, римский император, расшибающийся в лепёшку ради счастья человеков и, особенно, вампиров. Нет, определённо, эта история требует продолжения.

Роман кардинально гностический. Третьей, врагом учителя Дракулы, как положено в мистериальной традиции, была фигура девушки Геры (Символика имён важна. Гера самая могущественная из богинь Олимпа, сестра и жена Зевса, дочь Кроноса). Гера, возлюбленная Рамы времён их «человечности», стала Великой мышью с огромным змеиным телом, о котором она, великая Мышь, не помнит, находясь в лимбо. В лимбо она хочет быть просто девушкой, с человеческим телом, ничего не знающей о вампирах. И здесь, в любовной истории Рамы, самая глубинная часть романа зарыта. Рама, кавалер ночи Великой мыши, встречает в лимбо Софию (премудрость гностиков, павшая в мир тленный, случайно порождённый ею же. София, вследствие сей роковой ошибки порождающая бесчисленных Елен и Магдолин, «священных проституток»).

В лимбо, загробном мире, Рама встречает самого Бэтмана в образе Софии — и влюбляется. Но эта катастрофа, знание того, кто на самом деле эта ученица, обворожительная и умная вампиресса София, настигает Раму только в конце романа. Такое ощущение, что будет трилогия. Пребывая в главном состоянии сознания вампиров-ныряльщиков, Рама становится психопомпом, проводником душ. Это особые, продвинутые вампиры, впадающие в состояние лимбо для сопровождения умерших людей и вампиров к месту назначения. Миллиардеры платят вампирам за «золотой парашют», за сохранение души гигантские деньги, а проводники, как выясняется ближе к концу, кидают, иезуитски обманывают души нуворишей, используют «мирских свинок» как бомбы ради спасения от нижнего ада своих умерших вампирских товарищей. Дело ведь происходит в Лимбо, мире мёртвых, мире глубоких сновидений живых. Лимбические приключения есть во всех романах Пелевина, но чёткое, оригинальное, жуткое и смешное, издевательское и затрагивающее внутренние ощущения читателя описание посмертного мира, в духе тибетской или египетской Книги мёртвых, представлено впервые. Этот гон дорогого стоит. Ждём продолжения.

Дмитрий Лисин

Источник: russ.ru

«Бэтман Аполло», как всегда в случае с книгами Пелевина, наделавший много шуму, — это формально сиквел романа Empire «V», а по сути — принципиально новый текст. Новизна его, при всех многочисленных обвинениях во вторичности, заключается в смене ракурса.

По большому счету это жанровый роман, место которому на полке фэнтези, или на стеллажах с книжками про вампиров. «Священная книга оборотня» и Empire «V» тоже были про кровососов, но их никому и в голову не приходило относить к вампиреллам (или как они там называются). С таким же успехом «Чапаева и Пустоту» можно было считать историческим романом, «Generation «П» — романом, допустим, производственным, а «t» — авантюрной бондианой.

Масскультная упаковка, причудливо автором переработанная, прежде являлась инструментом для демонстрации идей. Не то теперь, нынче наоборот. «Бэтман Аполло» — сначала жанр, потом идеи. Впрочем, никаких новых идей и концепций здесь нет.

Это действительно сиквел романа Empire. Тут много говорят, мало и не слишком удачно шутят. Это прямолинейный и невыразительный по стилю текст, лишенный искры, к тому же слишком длинный.

Отсутствие — или как минимум нехватка информации о Пелевине в комплекте с фантазмами его книг, как известно, породили массу слухов, предположений и выводов, и продолжают их порождать. Люди, чье мировосприятие устроено по формулам «истина где-то рядом», «вещи не те, что кажутся» и проч., всегда были идеальной публикой пелевинского цирка. Нет сомнений, что и «Бэтман Аполло» легко поддастся всевозможным трактовкам и анализу. Те же, кто устроен иначе, кто ценит Пелевина не за способность придумывать ребусы и шарады, а за острый ум, полет фантазии и (в первую очередь) мысли, а также за пресловутое чутье времени, на «Бэтмане» могут заскучать.

Дело не в том, что предполагаемая по отдельным печатавшимся фрагментам «правда о Болотной» оказалась уткой, — бог с ней, с Болотной. Нет объяснений про Наше сегодня? Тоже можно пережить. В конце концов, если автор просто хотел сочинить книжку про вампиров, без всяких упражнений в интеллекте и писательской мудрости — ради бога. В любом случае Пелевин — это не Стефани Майер и Рейчел Мид, у него вышло бы лучше «Сумерек» или «Академии вампиров».

Вышло бы, но — не вышло.

Скучный жанровый роман — это какая-то совсем обидная история, хотя, конечно, скука, как показывает успех «Сумерек» — категория относительная. Какому-нибудь неофиту, из числа тех, что Пелевина прежде не читал, но любит, допустим, книжки про нечисть, «Бэтман» вполне может понравиться и даже захватить.

Сложно говорить определенно, что значит этот роман. Еще один пункт выполненного договора с издателями или игра на другой территории? Эксперимент с жанром, поиск новой аудитории, или просто текст, который автор написал потому, что хотел? Да и не так уж это и важно.

Очевидны две вещи, одна из них плохая, другая хорошая. Плохая в том, что вряд ли эту книгу стоит читать до конца (с другой стороны, учитывая ее розничную цену, будет обидно, потратившись, ограничиться перелистыванием). Хорошая же вещь — это то, что Пелевин, как бы ни рассуждали и что бы ни говорили, ни фига не исписался и не кончился. Что с ним случилось в последние годы, — временный кризис (или не кризис вовсе, а необходимая траектория), или, может быть, у него все идет по плану — мы тоже не знаем. Однако лично у меня нет чувства, что писатель этот кончился или забрел в тупик.

Дело вовсе не в вере в его светлый дар — история знает массу примеров, когда большие умы и таланты резво и предельно банально впадали в творческое уныние. И я не очень верю в то, что хитрый Пелевин ведет с читателем стратегически выверенную игру, и «скоро как бабахнет». Ощущение, что писатель в полном порядке, — оно, скорей, интуитивного свойства. Хотя, конечно, интуицию запросто можно спутать с иллюзией. Короче, поживем-посмотрим.

Пелевина хочется сравнить с Гребенщиковым, параллели лежат на поверхности. И правда: оба метафизики, оба — хитрецы и мастера парадоксов, и тот, и другой творят мифы руками публики, и так далее. Разница между ними в том, что Гребенщиков последние двадцать лет (по мне, так все двадцать пять) тянет одну и ту же незанимательную песню, а Пелевин все-таки движется по более витиеватой траектории. Куда же она повернет в следующий раз?

Игорь Кузьмичев

Источник: fashiontime.ru

Вышел новый — одиннадцатый по счёту — роман главного русского писателя современности Виктора Пелевина. Не прошло и двух недель, а о «Бэтмане Аполло» высказались едва ли не все причастные к литературе. Сложно представить какую-либо другую книгу, о которой говорили бы столь оперативно и массово. И настолько критически.

«Бэтман Аполло» — сиквел к роману 2006 года «Ампир V». Как и в первой книге, вампиров здесь хватает. Хватает и размышлений о дискурсе и гламуре. Но если в «Ампир V» каждая подобная мысль была выкристаллизована, доведена до ума, то в новом романе, как в плохом плове, все они слиплись в одну невнятную кашицу. Вязнешь ещё на первых страницах, которые раньше — в прежнем Пелевине — пролетал, точно на сноуборде по заснеженным Альпам катался. В «Бэтмане Аполло» (это, кстати, имя собственное — так зовут верховного вампира, смахивающего на Дэйви Джонса) снег то ли подтаял, то ли растаял. Фирменные пелевинские штучки — вроде «собаки лайкают, караван идёт» — конечно, встречаются, но какую рецензию ни возьми, чаще всего вспоминают именно эту, «фейсбучную» фразу. И не потому, что она как-то особенно хороша, а потому, что и вспоминать особо больше нечего.

Основную часть текста занимают многословные диалоги, написанные в несвойственной Пелевину менторской усталой манере. Мол, сейчас расскажу вам, ребята, как всё было на самом деле, хоть и напрягаться не хочется...

Скучнее и топорнее диалогов в «Бэтмане» разве что описания, полные «свежих находок» вроде заката, который был страшен и багров.

Подстать ткани текста — сюжет. Рама, известный читателю по роману «Ампир V», остаётся без подружки Геры, которую избирают на роль верховной жрицы Иштар и отрезают голову. От такой перемены Гера, ясное дело, меняется в худшую сторону, а Рама отправляется в замок Дракулы, где встречается с диссиденткой Софи, связанной с партизанским движением «Leaking Hearts», которое сражается с вампирами против эксплуатации людей. Те же питаются человеческими переживаниями, а они никогда не кончатся, так как производимое умом страдание бесконечно. К тому же вампиры генерируют их войнами, революциями и протестами.

С последними Пелевин, что называется, «развёл» всех. Публикуемые до выхода книги отрывки, а также заверения причастных обещали, что «Бэтман Аполло» будет посвящён событиям на Болотной. Про события есть, но совсем немного. Зато смачно и, главное, местами точно, как разрезы анатома. Но больше всех досталось феминисткам и либералам. Судя по реакции, удары пришлись в больные места. В общем, талант не промедитируешь.

Впрочем, несмотря на отблески прежнего величия, на первый взгляд выглядит новый роман Пелевина точь-в-точь как заезженный голливудский блокбастер. Интересно, кто-нибудь воспринял бы «Бэтман Аполло» всерьёз, если бы на обложке на значилось магическое «Виктор Пелевин»?

В тот момент, когда от Пелевина ждали прорыва — безумного, необычного, можно даже неубедительного, но главное, нового, — он не нашёл ничего лучшего, как написать продолжение полюбившейся читателям книжки. Более того — написать её на тему, которую не использовал разве что самый заскорузлый писатель-почвенник. Вдвойне странно для автора, который, собственно, и славился тем, что в мутной воде умел, будто тех карасей, вылавливать новые тренды, которые аккурат после выхода его книг расцветали во всей красе.

«Бэтман Аполло», наоборот, вторичен. Словно Пелевин устроился работать на склад вторсырья, куда несут старые книги, журналы, а он сидит, листает, делает вырезки, а потом наклеивает их в альбом, чтобы отослать его в «Эксмо». Всё равно купят, скачают, прочтут. Нынешний Пелевин напоминает литературный Apple, а каждая его книга — новый айфон. Неважно, сколько стоит — надо купить, надо быть в тренде.

Забавно, если учесть, что Пелевин всегда старался работать над лекалами и шаблонами, а его читатели ощущали себя кем-то вроде касты избранных, причащённых условным инакомыслием. «Бэтман» же — банальный и скучнейший формат. То, что формат, собственно, ещё полбеды, куда хуже, что скучнейший. На его фоне не самый, в общем-то, блистательный «S.N.U.F.F» кажется образцом динамичного текста.

Пелевин, видимо, решил говорить откровенно. То ли устал от непонимания, то ли, как говорится, нюх потерял. Повторение, конечно — мать учения, но не настолько же. Количество самоповторов зашкаливает. Привычный цинизм на фоне возросшей жалости к себе перерос в откровенную разочарованность в людях. Вместо этакого мастера стёба, умудрённого литературного Йоды, в новом романе Пелевин предстал брюзжащим озлобленным патриархом, бубнящим свои, с душком, проповеди. А кто, собственно, может его одёрнуть?

«Бэтман Аполло» слепили как пирожок и пустили в продажу, когда читатель порядком изголодался (по плану новая книга Пелевина должна была появиться в ноябре-декабре прошлого года). А вот в том, что разметут и даже не распробуют, сомнений нет. Рядовые читатели (те, кто читает 5-10 книг в год) уже прокричали роману «Бэтман Аполло» праздничное «гип-гип-ура». И никакая адекватная критика — любопытно, что ругают нового Пелевина даже его ярые апологеты — тут не указ. Аргументы обывателя критику доходчивы и просты: «Пелевина знают все, а о тебе, Витя-Саша-Костя, слышу впервые. Ты кто такой? А ну, давай, до свиданья».

Несмотря на качество текстов, Пелевин по-прежнему остаётся главным российским писателем нулевых. Неважно, что и как он пишет. «Бэтман Аполло» неизбежно станет главной книгой 2013 года.

И это, собственно, приговор. Во-первых, читателям, которые мельчают, а предпочтения их упрощаются. Во-вторых, писателям, которые, несмотря на все заявления и потуги, всегда позади Пелевина. И, в-третьих, российскому книжному рынку, поглощённому корпорациями и логично ориентированному на сиюминутную выгоду.

На этом рынке Пелевин давно держит самую доходную точку. В сложившихся условиях «Бэтман Аполло» — просто-таки сверхходовой товар, он более чем в духе времени. И предназначен, как любят писать в аннотациях, «для самого широкого круга читателей». Преимущественно для тех, кого в футболе называют «глорами». «Бэтман» вполне может составить конкуренцию «50 оттенкам серого» или «Сумеркам». И упрекать автора сложно: аппетит растёт во время еды.

Но всё равно — попахивает предательством. Тех, кто критикует особенно трепетно, с ноткой личной обиды, потому что действительно любит книги Пелевина. Давно и по-настоящему...

...девятый класс, мы на квартире у друга. Группой репетируем новую песню. Выходим на балкон, перекурить. Книжная полка — на всю стену. Пробегаю глазами. Останавливаюсь на жёлто-оранжевой книжке. На твёрдой обложке — маленький всадник. Виктор Пелевин, «Чапаев и Пустота». Беру, листаю, прошу взять почитать. И день дома не отрываюсь от книги.

Это, собственно, была моя первая книга, прочитанная из современной русской литературы. И первое откровение. И первая любовь.

Потом были споры о «Generation Пи», «когда ты больше всех фанател». Было чтение до рези в глазах «Омон Ра» и «Жизнь насекомых» с монитора на электронно-лучевой трубке. Был пересказ друзьям новелл вроде «Синего фонаря», «Миттельшпиля», «Спи» и сонмов других. Было заучивание — добровольно! — и декламирование стихотворения «Памяти Марка Аврелия». С таким вот четверостишьем:

«Трезвое и совершенно спокойное настроение

Никогда не приводит к появлению подтянутых строк.

А стихи надо писать со всем стремлением,

Как народный артист выпиливает треугольный брелок».

Всё было. А того, кто написал это четверостишье, похоже, не стало.

Потому и главное послевкусие от «Бэтман Аполло» — щемящая ностальгия. Иначе — остаётся лишь злиться, не понимая, как это и «Чапаев и Пустота» мог написать один человек.

Хотя после злобы и требований «Нам нужен другой Виктор Олегович!» всё равно ностальгируешь. И вспоминаешь.

Как в том рассказе Пелевина из девяностых — «Онтология детства». О свободе, которая никогда не вернётся. То же самое и с Пелевиным.

Остаётся смириться. И постараться сохранить послевкусие.

Платон Беседин

Источник: russ.ru

Здесь не о том, кто такой Пелевин с точки зрения вечности и Нобелевского комитета и кем он является для общества. Он выполняет не писательскую, а какую-то иную функцию.

Например, эта его привязка к времени: делать по книге к каждому Новому году. Трюк скорее издательский, но перешел и на автора: сейчас в рецензиях часто упоминается, что вот же, к Новому не выпустил, сдвинулся на март, а почему?

По одной из версий, дело в актуальности, то есть именно она-то была противопоказана. Потому что книга и о митингах-протестах, и в декабре подход автора к этой теме еще мог задеть целевого читателя, а в марте уже и ничего. Ведь протест, по Пелевину,— это «средство усилить гламур и дискурс», а также «разновидность потребления напоказ и бесплатный гламур для бедных». Но какая разница — ведь он же все равно задел?

При этом книгу все-таки ждали к концу года, а значит, условный читательский рефлекс налицо. Однако это не имеет отношения к писателю, просто ожидание поставки продукта в привычное время. Или так: есть некий агрегат Пелевин, который раз в год требует профилактики. Как если бы его очередная книга была картриджем, расходным материалом. Год прошел, и Пелевину положено кое-что заменить.

И вот очередной картридж Пелевина снова пропечатывает что-то в читателях. Коль скоро на это устойчивый спрос, то они продолжают находить в нем для себя что-то важное. Или же не находят, поскольку последние три книги общественность восприняла несколько критично. Но и это не важно, главное — чтение очередного Пелевина остается актом, который читатель привык совершать раз в год.

Дело, однако, в том, что Пелевин и в самом деле инструмент, отстраненно перерабатывающий общую для читателей реальность в свой формат. Он выдает очередные порции мемов, но никогда не разговаривает вне книг. Будто его и нет вовсе. Он существует лишь в формате ежегодной выдачи. Он не гуляет с писателями по Бульварному кольцу, не пишет колонок, не рассуждает в эфире. Никакого дополнительного смысла, никакой своей человеческой составляющей в книги он не вносит.

Так что читатель раз в год оказывается наедине с книгой, и только. Как ее воспринимать? Чисто гадательно. Да, критики что-то пояснят, но они, как обычно, будут объяснять самим себе, а книгу каждый осваивает своим умом. По ней можно гадать, как, скажем, по внутренностям животных, о будущем и настоящем.

Конечно, у Пелевина большая заслуга перед словесностью. Раз в год читатель мобилизует все свои интеллектуальные ресурсы, занимается умственной деятельностью и лишь потом подключает чувства. Потому что сначала надо понять, хотя бы чуть-чуть, что имел в виду автор.

Вот мнение профессионального читателя, критика Николая Александрова: «Все это уже у Пелевина было... и не один раз. Только в „Бэтмане Аполло“ Пелевин проповедует с какой-то ворчливой злостью, с агрессией прозелита... не щадя ни чужих, ни своих... И показательно, что роман завершается уже откровенно публицистическим внесюжетным Приложением, таким яростным, сердитым восклицательным знаком. Зачем это?»

А вот критик Александр Архангельский: «Пелевинское мировоззрение — апология скептически-цинического разума — было востребовано лет пятнадцать и даже полезно — как прививка постсоветскому обществу». Но теперь «это циническое мировоззрение, такое удобное, после 2012 года перестало быть актуальным: оно перестало работать».

Вышеприведенные цитаты сообщают, что книга удалась: искусство должно будоражить, а тут оно будоражит даже критиков. Конечно, здесь это происходит со стороны, скорее, гражданственных чувств, но вот такое, значит, сильное воздействие. И очень хорош вывод Архангельского о том, что редко когда выход книги знаменует конец работы мировоззрения. Возможно, ему бы хотелось, чтобы это было именно так. Но это совсем не так, потому что когда эпохи в самом деле заканчиваются, то об этом говорят спокойнее. Если вообще говорят, конечно. Причем странно: оба критика упоминают мировоззрение и проповеди Пелевина. А где, собственно, это мировоззрение распространяется им через проповеди? Выступал бы Пелевин публично, тогда бы ладно. Но публично он отсутствует, а мировоззрение, которое можно вычитать из книги, как-то не обязательно считать лично авторским. Он, например, может читателя провоцировать. Да, никто не знает, писал ли Пелевин с таким расчетом. Но скорее да. По крайней мере, эффект налицо.

Вот именно так эта книга и будет дописываться. Сначала есть просто толстая история, написанная человеком, о котором неизвестно ничего. Она прочитывается, входит в читателей, и они начинают реагировать так, как умеют и хотят это делать. Право же, если бы Пелевин написал тухлую ерунду, то над ним бы посмеялись, а не гневались бы в его адрес.

Сюжет раскрывать не надо — пусть гадание останется гаданием, ведь Пелевин тем и хорош. Вкратце эта большая книга о том, как правильно улавливать «агрегат М5» и перерабатывать его в «баблос». Тема, безусловно, актуальная. Но читателю просто не будет.

Ведь «симулякр есть некая поддельная сущность, тень несуществующего предмета или события, которая приобретает качество реальности в трансляции. К примеру, это некий пикет у посольства или пляска в церкви, которые организуются только для того, чтобы снять об этом массово тиражируемый видеоотчет — и длятся ровно столько времени, сколько снимают это „документальное свидетельство реального события“ (создатели рассматриваемого понятия жили в те времена, когда у пикетов и плясок могли быть и другие цели)».

Левкин Андрей

Источник: expertonline.kz

«Бэтман Аполло» — одиннадцатый роман Пелевина, является продолжением книги «Empire V» 2006 года. Здесь автор рассказывает нам о вампирах, которые питаются совсем не кровью, а агрегатом М5, который вырабатывает человек, ощущая страдания. Вампирами управляет некая Великая Мышь, раз в несколько десятков лет к ее телу приживляют очередную человеческую голову, которая называется Иштар. Благодаря этой голове Мышь способна поддерживать контакт с меняющимся миром. Пелевин рассказывает нам историю о том, как подруга главного героя, простодушного вампира Рамы, стала новой Иштар, и какие тайны мироздания открылись благодаря этому Раме, книга о том, кто на самом деле управляет человечеством и зачем, и есть ли от этого спасение.

На это произведение, действительно, было возложено немало ожиданий. Поклонники мечтали, что их обожаемый автор после нескольких последних литературных неудач выдаст им что-то такое грандиозное, злободневное и хлесткое, что восторги от «Чапаева и пустоты», «Generation «П» и «Ананасной воды» просто померкнут перед новым откровением.

Так как издательство «Эксмо» подогревало общий интерес тем, что новый роман Пелевина о протестах, многие предвкушали, что там будет глубокий анализ современного общества и процессов, которые им владеют.

Остальные ждали просто хорошей отечественной книги, которую интересно и приятно будет прочесть.

Но ожидания оправдались не у всех. Фанаты сразу разделились на два лагеря и начали яростно спорить на просторах интернета о значимости написанного. Критики же в большинстве своем оказались единодушны, поставив отрицательную оценку новому произведению Пелевина.

Каким будет мой вердикт? Что ж, хороший рецензент не идет на поводу у общественности, а наоборот, пытается найти в книге что-то такое, чего не заметили другие, написать абсолютно противоположный отзыв и доказать, что критики в своих оценках ошиблись. Но я этого делать не стану. Просто потому, что спорить здесь не о чем. Если ты, читая книгу, замечаешь, как перелистываешь страницы, и ждешь хоть какого-то всплеска — сюжетного или языкового , значит, произведение не смогло тебя пробрать или хотя бы задеть. Пелевин давно уже перестал радовать своими произведениями, в них все меньше чувствовалось того самого смака, который был характерен его первым книгам.

Но «Бэтман Аполло» печалит еще сильнее. Здесь совершенно нет слога Пелевина. Господство в тексте откровенно бедных фраз наталкивает на один и тот же вопрос, действительно ли он писал это произведение, или за известной фамилией давно уже скрывается кто-то другой. А может, он настолько ушел в себя, что потерял всякую связь с реальностью и уже не в силах полноценно отслеживать, что происходит с современным обществом. К сожалению, ответов мы узнать не можем — писатель все также не общается с публикой. В книге есть и про протестные выступления, и упоминания о Pussy Riot. Автор сообщает, что все эти события являются частью плана высших сил, которые продолжают использовать общество в своих интересах. И если сцена, где Рама понимает, какая связь между его возлюбленной Софи и Бэтманом Аполло, раскрывает суть книги, заставляя задуматься над происходящим, то ее последняя глава, описывающая подвиг в виде одиночного протеста, выглядит неубедительной и слабой. Человек у Пелевина — это машина, постоянно движущаяся к точке наибольшего наслаждения. Но при этом она вырабатывает не наслаждение, а страдание.

Пелевин замечает основные тенденции и настроения современного общества, но он уже не вовлечен в этот процесс, как раньше, а наблюдает извне, поэтому, его героям и не хватает глубины, четкости, силы. Поэтому и роман получился таким бледным. В нем можно узнать многих персонажей из современной жизни, но себя отыскать уже сложнее.

Людмила Филоненко

Источник: itar-tass.com

Вышло очередное сочинение «единственного и неповторимого» (так характеризует своего автора издательство «Эксмо») Виктора Пелевина — роман «Бэтмен Аполло». Писатель подтвердил свою традицию — выпускать по книжке в год. Правда, на этот раз новоявленный опус самого скрытного российского автора никто с прилавков не сметал.

Накануне стартовой ночи продаж — да, спрашивали, но сама ночь в магазине «Республика» на Тверской, к примеру, прошла тихо: было продано всего 2 экземпляра «Бэтмена Аполло».

Хотя Пелевин выставлен на самом видном месте — в верхнем ряду на стенде «топов»: между лауреатом Нобелевской премии Мо Янем и Э. Джеймс. Вот девушка берет две книги, интересуемся, для кого. «Себе и подруге, которая учится в МГИМО, — говорит студентка филфака МГУ Полина Ахматова. — Начитавшись Толстого, на Пелевине я отдыхаю. Пытаюсь с его помощью понять структуру мышления современного человека и то, как устроен нынешний мир. Хотя это не мой писатель, мне гораздо ближе Сергей Довлатов».

Дмитрий Быков как-то сказал: «Даже если Пелевин издаст телефонную книгу, это будет событием года». Хорошо. Но у кого сегодня хватит терпения погружаться в эти длиннотные аллюзии?

Наверное, должно хватить. Потому что эти аллюзии и есть Пелевин. Любой его текст построен на цитатах, с которыми он играет с ловкостью циркового фокусника. Вероятно, девушки из МГИМО могут различить ипостаси египетской богини Иштар, превращающейся в Пугачеву. А выпускники филфака МГУ — компиляции из народных частушек, Александра Блока и советских поэтов. Для того чтобы понимать Пелевина, нужно прочитать Библиотеку всемирной литературы, все университетские учебники, посмотреть телевизор и подсесть на интернет.

И, конечно, увлечься сериалом «Сумерки» — про вампиров. Его Пелевин и пародирует. Главная мысль книги — вампиры правят миром, в том числе протестными движениями и кремлевскими пертурбациями. Вампиры мир не любят. Им в своем сатори и так хорошо. Настроения Пелевина — не апокалиптические, а мизантропические. Как говорил один наш приятель, все дерьмо — кроме мочи. Это про мировосприятие Пелевина, в котором много мата и фекалий. В его умную, замороченную голову они ударили струей из шланга.

Но автор самоироничен: надменно показывает, что копирует собственный старый роман «Empire V», предлагая его перечесть. И купить переиздание.

На что уважаемый Виктор Олегович тратит свой талант? На то, чтоб его выгодно продать, умножая сущности. Переписывать вавилонскую библиотеку можно до посинения и ослепления. Еще Борхес доказал. Но Пелевин — не великий слепой. Хотя умелец бесконечно копировать не только других, но самого себя. И вызывать нелепый гнев обидевшихся на глупые шутки. Имеем в виду героев Болотной и Эдуарда Лимонова. Хотя в романе так же цинично сказано про Кремль.

Все под вампирами ходим.

«Скоро, скоро в России закончится время дураков — и начнется время других дураков». Почти предпоследняя фраза книги. И, пожалуй, лучшая.

Ради нее не стоило писать столько страниц, копируя себя, любимого.

Татьяна Лазаревская, Александр Панов

Источник: trud.ru