Аудиокнига «Крестики и нолики»

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Антология, появления которой ждали более полувека. «Последние опасные видения» — третья и заключительная книга легендарной серии научно-фантастических антологий. В 1973 году знаменитый писатель и редактор Харлан Эллисон объявил о работе над третьим и финальным томом своей беспрецедентной антологии, начатой сборником «Опасные видения» и продолженной книгой «Новые опасные видения». Однако по неизвестным причинам «Последние опасные видения» так и не были завершены. Теперь, уже после смерти Харлана Эллисона, самая знаменитая неизданная книга в истории научной фантастики наконец увидела свет. Вместе с ней читатели получают возможность прикоснуться к драматичной истории ее создателя — гениального, противоречивого и одержимого искусством гения. Воплотить идеи Эллисона помог его друг, создатель сериала «Вавилон 5», Дж. Майкл Стражински. Провокационные и спорные, социально значимые и политически острые, безудержно смелые в воображении и при этом глубоко человечные, тридцать два ранее не публиковавшихся рассказа, эссе и стихотворения стали воплощением творческого кредо Харлана Эллисона. Под одной обложкой собрались признанные мастера и новые голоса фантастики, среди которых Макс Брукс, Эдвард Брайант, Сесил Кастеллуччи, Джеймс Кори, Говард Фаст, Дэн Симмонс, Роберт Шекли, Адриан Чайковски, Милдред Дауни Броксон, Кори Доктороу и многие другие. Выход «Последних опасных видений», который сообщество фантастики ждало десятилетиями, завершает историю и ставит точку в одной из самых удивительных литературных саг нашего времени. «Блестящее собрание выдающихся авторов... Обязательное чтение для всех поклонников жанра». — Publishers Weekly «Эта антология долгое время оставалась почти мифической книгой, призраком, рожденным воображением покойного Эллисона... Поклонники научной фантастики будут очарованы этим сборником». — Library Journal «Достойное завершение монументального наследия Эллисона». — Booklist

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Финальная часть путешествия Ян Вэя по больничной антиутопии, на этот раз приводящего его на Красную планету, где кошмары подменяют реальность. Ян Вэй приходит в себя, пытается разобраться с беспорядком собственных воспоминаний и оказывается во власти бесчеловечных врачей. Ситуацию усугубляет больничный «резервуар смертных душ» — жуткое место, где люди оказываются заперты в бесконечном цикле лечения, смерти и воскрешения. Когда группа пациентов поднимает бунт против этого бесконечного страдания, Больница погружается в невиданный прежде хаос. Жесткий порядок рушится, уступая место безумию, вспышкам насилия и карнавальному буйству. Потрясенный происходящим, Ян Вэй все чаще задается вопросом, чему можно доверять: той реальности, которую он видит… или той, которую ощущает? Рассказанный в абсурдистской манере, роман «Смертные души» уводит все глубже в гротескный и двусмысленный мир Ян Вэя, делая неожиданные повороты и приводя «Больничную трилогию» к шокирующему финалу. «Хань Сун — один из самых влиятельных китайских писателей научной фантастики, чьи тексты постоянно исследуют границу между реальностью и кошмаром, между политикой и метафизикой». — MCLC Resource Center «Мрачная, гротескная и предельно тревожная история, в которой привычные пространства превращаются в сцены абсурда, насилия и распада реальности». — The New York Times «Причудливые повороты сюжета и тревожная, всепроникающая неправильность захватывают и напоминают другие постмодернистские классические произведения». — Booklist «Это произведение — не только футуристический триллер, но и философское размышление о технологии, контроле и человеческом существовании; язык и концепция создают пространство, близкое к сегодняшнему дню, но наполненное тревогой будущего». — Жюри китайской премии в области фантастики «Туманность» «Та научная фантастика, которую пишу я, двухмерна, но Хань Сун пишет трехмерную научную фантастику. Если рассматривать китайскую НФ как пирамиду, то двухмерная НФ будет основанием, а трехмерная, которую пишет Хань Сун, — вершиной». — Лю Цысинь «Главный китайский писатель-фантаст». — Los Angeles Times

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Рэй Брэдбери — лауреат Пулитцеровской премии и классик научной фантастики. Его произведение «451° по Фаренгейту» стало ответом на политику маккартизма, включавшую в себя сожжение прокоммунистической литературы. Это роман-предупреждение. СМИ однажды могут внушить всем, что пожарные всегда разжигали пожары, а не тушили их. 451° по Фаренгейту — температура, при которой воспламеняется и горит бумага. Главный герой уже 10 лет сжигает книги. Иногда вместе с их хозяевами. Его жена безвылазно сидит в гостиной, стены которой заменяют огромные экраны телевизоров. Счастливы ли они? Вопрос чудаковатой соседки, любящей цветы и ночные прогулки, озадачивает пожарного. В нем что-то щелкает. Пожарный выхватывает книгу из огня. А дальше… механический пес, погоня в прямом эфире и люди-книги.

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Страдаешь — значит, еще жив. Ян Вэй просыпается и понимает, что по-прежнему является пациентом больницы. За одну ночь он каким-то образом постарел на несколько десятилетий и теперь находится в гериатрическом отделении гигантского госпитального корабля, дрейфующего по кроваво-красному морю, полному отвратительных созданий. Однако человеческие останки и морские нимфы — ничто по сравнению с тем, что происходит в глубинах судна. Врачей нигде не найти: их место заняла вереница медицинских роботов, от которых, разумеется, невозможно добиться ни одного внятного ответа. Тогда Ян Вэй вместе с небольшой группой таких же внезапно состарившихся пациентов отправляется исследовать неизведанные уровни корабля, надеясь отыскать скрытые там объяснения происходящему. Но чем глубже они проникают внутрь судна — и в саму причину своего пребывания на нем, — тем больше тайн раскрывается, и каждая из них вызывает лишь новые вопросы. Единственное, в чем Ян Вэй уверен: чем больше он узнает, тем меньше понимает… и тем меньше ему хочется знать правду. «Причудливые повороты сюжета и тревожная, всепроникающая неправильность захватывают и напоминают другие постмодернистские классические произведения». — Booklist «Очень странная и уникальная книга… не для всех, но для тех, кто любит вызов». — Goodreads «Это произведение — не только футуристический триллер, но и философское размышление о технологии, контроле и человеческом существовании; язык и концепция создают пространство, близкое к сегодняшнему дню, но наполненное тревогой будущего». — Жюри китайской премии «Туманность» «Та научная фантастика, которую пишу я, двухмерна, но Хань Сун пишет трехмерную научную фантастику. Если рассматривать китайскую НФ как пирамиду, то двухмерная НФ будет основанием, а трехмерная, которую пишет Хань Сун, — вершиной». — Лю Цысинь «Главный китайский писатель-фантаст». — Los Angeles Times

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Трехлетняя Вэнги нема и безразлична к окружающим. Ее равнодушие к людям и миру беспокоит приемных родителей девочки, заставляя их подозревать у малышки аутизм. Но они не знают, что Вэнги занята другим: она наблюдает за «призраками» — бесконечным числом собственных вариантов в бесконечном множестве параллельных вселенных. Когда торнадо разрушает трейлер и тяжело ранит ее, Вэнги делает отчаянный скачок в другую временную линию, где сама остается жива, а приемные родители погибают. Так начинается ее жизнь скитаний по приемным семьям, оттачивания способностей искать альтернативные реальности, совершая прыжки, чтобы менять судьбу — и избегать взрослых, стремящихся использовать ее силу в корыстных целях. Долгое время Вэнги не общается со своими аватарами, пока однажды к ней не является «Совет» — собрание Вэнги из разных миров. Они предупреждают ее о зловещей угрозе, растущей в мультивселенной: человеке по имени Массива. Так начинается эпическая битва, растянувшаяся на тысячелетия и миры, за контроль над судьбой всего сущего. «Призраки Вэнги» — сплав научной фантастики, фэнтези, элементов хоррора и острого реализма, который придется по вкусу поклонникам Льюциуса Шепарда, Теодора Старджона, Майка Кэри, Элизабет Хэнд и Пола Тремблея. «Это блестящий и совершенно неожиданный роман. Уверенной рукой мастера повествования автор ведет множество персонажей и временных линий с непревзойденной легкостью. В итоге получилась смешная, причудливая и временами пугающая история, в которой есть все, что я люблю в по-настоящему продуманной научной фантастике. В этой истории содержатся целые миры». — Кэдвелл Тернбулл «Поклонники парадоксальной НФ о путешествиях во времени, ломающей мозг, наверняка сочтут этот роман достойным внимания». — Booklist «Мрачная, блестяще реализованная экстраполяция того, как мультивселенная все разнообразнее играет с человеческой природой». — Уильям Гибсон «Остроумный роман о мультивселенной и ее безграничных возможностях. Наполненный отсылками и намеками на труды других писателей-фантастов, он станет настоящим подарком для поклонников жанра». — Publishers Weekly «Ошеломляющий мысленный эксперимент, достойный глубочайших академических умов, и в то же время взрывное удовольствие с неожиданной развязкой — все это несет на себе плодотворная, игривая проза Ди Филиппо. Называйте его Джеймсом Джойсом научной фантастики. После этого романа мультивселенная уже никогда не будет прежней». — Руди Рюкер