Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра

Незаменимая книга для тех, кто хочет не просто мечтать о писательстве, а создавать тексты, которые находят своего читателя и издателя. В ней систематизированы приёмы, превращающие сырую идею в структурированное повествование, от построения отдельных предложений до компоновки сцен и целых сюжетов. Вы научитесь всему: от работы над одной фразой до сборки живых сцен и масштабных сюжетов, которые не отпустят читателя. В книге «Техники продающегося писателя. Как создавать истории, которые покупают» собраны конкретные инструменты, обычно разбросанные по множеству источников: - разбор мотивационно-реакционных блоков; - схемы построения сцен с продолжениями; - методы разработки запоминающихся персонажей; - практика редактирования; - советы по подготовке рукописи к отправке. Подробные примеры и чёткие алгоритмы помогают избежать типичных ошибок начинающих авторов. Успешная история рождается из чувства и конфликта, а не из слепого следования правилам. Техники — лишь инструменты, которые должны работать на замысел, а не подменять его. Автор учит писать живо, ярко и с пониманием того, что читатель ищет в первую очередь эмоционального вовлечения, а не сухой фактологии. Дуайт В. Суэйн — американский писатель, сценарист и преподаватель, член Зала славы профессиональных писателей Оклахомы. Многие годы он обучал студентов тонкостям ремесла, а его книги и статьи помогли сотням авторов найти свой путь в литературе.

«Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий». — Альфред Хичкок «Дорожная карта истории: как написать отличный сценарий» — это книга, которая поможет вам, если вы хоть как-то связаны со сценарным делом. Если вы обучаетесь самостоятельно, то в ней есть всё для понимания основ. Если вы уже пишете сценарии, то здесь вы увидите требования к профессиональному сценарному мастерству. Дэниел Кальвизи, аналитик сюжетов, написал исчерпывающую книгу о том, что именно должен содержать сценарий начинающего сценариста, чтобы он нашел отклик у продюсеров и зрителей. Больше не нужно искать в интернете информацию о «битах» — все это есть прямо здесь! На множестве примеров из самых разных фильмов, Кальвизи дает представление о том, как будут выглядеть сюжетные карты в разных жанрах. А подробный разбор сюжетов культовых фильмов поможет понять: - Почему «Бульвар Сансет» стал классикой? - Чем развлекает «Затащи меня в ад»? - Как сложная структура «Тёмного рыцаря» работает на конфликт? - Помогает ли эпатажность героя сюжету «Рестлера»? - Как преображается комедия в «Мальчишнике в Вегасе»? - В чем «изюминка» сюжета «Барби»? «Дорожная карта истории: как написать отличный сценарий» — это не формулы, а формы, разработанные так, чтобы творчество оставалось в руках сценариста. Эта книга даст вам полезные знания и практические инструменты, чтобы уверенно развивать сценарное мастерство и воплощать свою цель в жизнь.

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Помните то время, когда кино смотрели не по совету алгоритмов, а потому что его показали по телевизору и вы случайно включили нужный канал? Когда «Питер FM» показывали в кинотеатрах, а «Город 312» пели «Останусь» так, что мурашки бежали по коже. Когда «Дозоры» обсуждали всем классом, а фразу «Всем выйти из сумрака» знали даже те, кто не читал Лукьяненко. Когда «Груз 200» был не просто фильмом, а тестом на прочность, который проходили в темноте комнаты на ноутбуке с друзьями. Это было время первых торрентов и долгих загрузок, когда скачать фильм означало оставить компьютер включенным на всю ночь. Время, когда кино искали, находили и влюблялись в него вопреки всему. Эта книга — не сухой пересказ фактов и не очередной учебник по истории кино. Это живой разговор о фильмах, которые спустя двадцать лет вдруг зазвучали по-новому и собрали миллионы просмотров у зумеров: • О «Питер FM», который стал гимном поколению, ищущему себя. • О «Русалке» Анны Меликян, которую в 2007-м не заметили, а теперь называют манифестом свободы. • О «Гитлер капут!» и другом «стыдном» кино, которое мы наконец можем смотреть без снобизма. • И, конечно, о Балабанове — режиссере, который с каждым годом становится только страшнее и понятнее. Кинокритик Мария Кувшинина собрала эксклюзивные интервью с создателями, подняла архивы и поговорила с теми, для кого эти фильмы стали открытием уже в 2020-х. Получился не просто ностальгический альбом, а честный разговор о том, как мы менялись вместе с нашим кино. И о том, почему сегодня мы пересматриваем именно эти фильмы и находим в них ответы на вопросы, которые только учимся задавать.