Процесс творческого воплощения. Этика

Сначала были мифы и легенды, которые передавались из уст в уста у народов по всему миру. Существа, упоминаемые в них, встречаются во всех странах. Несмотря на небольшие различия в описании «зомби», «вампиров», «оборотней» слишком уж похожи. Может ли это быть совпадением? Или под маской существ скрыты реальные психические растройства людей? Автор книги — клинический психолог, много лет изучающий не только психологию, но и хоррор, а также его связи с нашим внутренним «я». Помимо разборов классических фильмов и лучших представителей жанра, в книге представлены исследования реальных психических расстройств, которые нашли воплощение в кино.

«Одиннадцать лет назад, когда в прокат вышел фильм "Мать", после интервью с автором я писал: "Масштаб кинематографической мощи режиссера Пон Джун-хо является, вероятнее всего, апогеем современного корейского кинематографа. И тем не менее, несмотря на все достижения на данный момент, я уверяю вас, он еще не достиг вершины своего гения". Мне так радостно, что спустя столько времени я снова могу произносить эти слова. Даже на фоне ослепительного успеха "Паразитов" Пон Джун-хо все еще не достиг своей вершины. Я по-прежнему верю в это». — Из предисловия Ли Дон-чжина Пон Джун-хо — режиссер, изменивший представление о корейском кино. В своей книге корейский кинокритик Ли Дон-чжин анализирует ключевые работы Пон Джун-хо, а также беседует о жизни и творчестве с самим режиссером! От ранних фильмов до международного признания. В книге вы найдете ответы на вопросы: - Как Пон Джун-хо использует метафоры и символику, чтобы затронуть важные социальные темы и заставить зрителей задуматься о мире вокруг них? - Что стоит за успехом таких фильмов, как «Паразиты», «Окча», «Мать» и «Сквозь снег»? - Что означают имена в фильмах Пон Джун-хо. - Какой фильм стал первым вошедшим в шорт-лист Каннского кинофестиваля? - Что послужило источником вдохновения для создания фильма «Воспоминания об убийстве»? Эта книга — идеальный путеводитель для всех, кто хочет понять, как один человек может изменить лицо кинематографа.