Первый Закон. Книга первая. Кровь и железо

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Лауреат премии Британской ассоциации научной фантастики, премий «Небьюла», «Сэйун» и Игнотуса. Номинант на премии Артура Ч. Кларка, Джеймса Типтри-младшего и премию «Хьюго». На протяжении эонов песчаные бури проносились над безжизненными просторами Красной планеты. На протяжении столетий таинственный Марс манил человечество, мечтающее о покорении враждебного мира. И вот в 2026 году группа из ста колонистов готова воплотить эту мечту в реальность. Джон Бун, Майя Тойтовна, Фрэнк Чалмерс и Аркадий Богданов возглавляют миссию по терраформированию Марса. Для одних Марс станет страстью, толкающей на подвиги и безумства. Для других — источником богатств, которые можно извлечь из нового мира. Для алхимиков от генетики — возможностью совершить биомедицинский прорыв, способный изменить само представление о жизни и смерти. Колонисты выводят на орбиту гигантские зеркала, чтобы отражать солнечный свет на поверхность планеты. Полярные шапки покрывают черной пылью, проводящей тепло. На многие километры вглубь мантии прокладываются туннели, чтобы выпустить потоки раскаленных газов. На фоне грандиозного преобразования целого мира возникают дружба и соперничество, любовь и ненависть. Ведь среди первых поселенцев есть и те, кто готов бороться до последнего, лишь бы Марс никогда не изменился. «Лучшая история о колонизации космоса — лиричная, прекрасная и достоверная легенда о будущем, написанная одним из гениальных писателей нашего времени». — Дэвид Брин «Потрясающая книга! Лучший роман о колонизации Марса из когда-либо написанных». — Артур Кларк «Этот роман может стать таким же ключевым, как и "Обделенные" Урсулы Ле Гуин. Он также способен породить новые политические идеи перед лицом непредсказуемых вызовов нового века. Это редкий пример произведения, в котором научная фантастика и большой интеллектуальный роман встречаются и прекрасно сосуществуют, не теряя своих достоинств». — Фредрик Джеймисон «Великолепная книга. Научные обоснования и технологические детали в высшей степени убедительны, персонажи харизматичные, а по мере того, как история движется к своему грандиозному финалу, возникает редкое ощущение, будто ты становишься свидетелем подлинной истории». — Пол Андерсон «"Красный Марс" — это захватывающий роман, который предлагает вызывающий, убедительный взгляд на весьма вероятный сценарий колонизации Марса». — Джентри Ли, руководитель планирования полета аппарата «Викинг» на Марс «Великолепные персонажи в блестяще воплощенном и предельно убедительном мире! Завораживающая мозаика из науки и политики, любви и предательства, выживания и открытий, убийств и революций». — Kirkus Reviews

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Больничная трилогия 1. Больные души Новая веха в антиутопии. Соедините Лю Цысиня, Филипа К. Дика, Франца Кафку, буддизм с ИИ и получите Хань Суна — китайского Виктора Пелевина. Шестикратный лауреат китайской премии «Млечный Путь» и неоднократный обладатель премии «Туманность», Хань Сун наравне с Лю Цысинем считается лидером и грандмастером китайской фантастики. Когда чиновник Ян Вэй отправляется в город К в деловую поездку, он хочет всего того, что ждут от обычной командировки: отвлечься от повседневной рутины, получить командировочные, остановиться в хорошем отеле — разумеется, без излишеств, но со всеми удобствами и без суеты. Но именно здесь и начинаются проблемы. Бесплатная бутылочка минералки из мини-бара отеля приводит к внезапной боли в животе, а затем к потере сознания. Лишь через три дня Ян Вэй приходит в себя, чтобы обнаружить, что его без объяснения причин госпитализировали в местную больницу для обследования. Но дни сменяются днями, а несчастный чиновник не получает ни диагноза, ни даты выписки… только старательный путеводитель по лабиринту медицинской системы, по которой он теперь циркулирует. Вооружившись лишь собственным здравым смыслом, Ян Вэй отправляется в путешествие по внутренним закоулкам больницы в поисках истины и здравого смысла. Которых тут, судя по всему, лишены не только пациенты, но и медперсонал. Будоражащее воображение повествование о загадочной болезни одного человека и его путешествии по антиутопической больничной системе. 2. Нечистые души Страдаешь — значит, еще жив. Ян Вэй просыпается и понимает, что по-прежнему является пациентом больницы. За одну ночь он каким-то образом постарел на несколько десятилетий и теперь находится в гериатрическом отделении гигантского госпитального корабля, дрейфующего по кроваво-красному морю, полному отвратительных созданий. Однако человеческие останки и морские нимфы — ничто по сравнению с тем, что происходит в глубинах судна. Врачей нигде не найти: их место заняла вереница медицинских роботов, от которых, разумеется, невозможно добиться ни одного внятного ответа. Тогда Ян Вэй вместе с небольшой группой таких же внезапно состарившихся пациентов отправляется исследовать неизведанные уровни корабля, надеясь отыскать скрытые там объяснения происходящему. Но чем глубже они проникают внутрь судна — и в саму причину своего пребывания на нем, — тем больше тайн раскрывается, и каждая из них вызывает лишь новые вопросы. Единственное, в чем Ян Вэй уверен: чем больше он узнает, тем меньше понимает… и тем меньше ему хочется знать правду. 3. Смертные души Финальная часть путешествия Ян Вэя по больничной антиутопии, на этот раз приводящего его на Красную планету, где кошмары подменяют реальность. Ян Вэй приходит в себя, пытается разобраться с беспорядком собственных воспоминаний и оказывается во власти бесчеловечных врачей. Ситуацию усугубляет больничный «резервуар смертных душ» — жуткое место, где люди оказываются заперты в бесконечном цикле лечения, смерти и воскрешения. Когда группа пациентов поднимает бунт против этого бесконечного страдания, Больница погружается в невиданный прежде хаос. Жесткий порядок рушится, уступая место безумию, вспышкам насилия и карнавальному буйству. Потрясенный происходящим, Ян Вэй все чаще задается вопросом, чему можно доверять: той реальности, которую он видит… или той, которую ощущает? Рассказанный в абсурдистской манере, роман «Смертные души» уводит все глубже в гротескный и двусмысленный мир Ян Вэя, делая неожиданные повороты и приводя «Больничную трилогию» к шокирующему финалу.

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Финалист премии «Небьюла». Одна из 100 научно-фантастических книг рейтинга Science Fiction: The 100 Best Novels. Что происходит после конца света? Доктор Блутгельд — одержимый паранойей ученый-атомщик, убежденный, что способен уничтожить мир силой мысли. После очередного визита к своему психотерапевту его страхи и навязчивые идеи лишь усиливаются. Тем временем Уолтер Дэнджерфилд и его жена отправляются на Марс в составе первой экспедиции колонистов. Но в тот же день вспыхивают костры атомного холокоста — началась ядерная война, и корабль колонистов не может покинуть орбиту Земли. Оставшись в космосе с погибшей женой и огромными запасами провизии на борту, Дэнджерфилд начинает вести радиопередачи для уцелевших жителей Земли. Его голос и транслируемая им музыка становятся символом надежды для тех, кто пережил катастрофу и пытается наладить свою жизнь. Однако есть те, у кого нет надежды. Доктор Блутгельд постепенно сходит с ума из-за чувства вины. А калека-фок Хоппи, обладая экстрасенсорными способностями, пытается захватить власть. Наполненный черным юмором, странными персонажами, мутантами и изобретателями, пророками и демиургами, говорящими собаками и мертвецами, роман «Доктор Смерть» показывает постапокалипсис таким, каким его мог представить только Филип К. Дик — одновременно абсурдным, пугающим и удивительно человечным. Мрачно-комическая история о том, как человечество пытается жить после конца света, как бы продолжающая тему знаменитой сатиры Стэнли Кубрика о холодной войне «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил Бомбу». «Блестящий, самобытный и поразительно интеллектуальный писатель... Дик озаряет. Он проливает свет. От него исходит собственное сияние». — The Washington Post «Лучшие книги Филипа К. Дика всегда изображают будущее, которое одновременно кажется абсолютно узнаваемым и совершенно немыслимым». — The New York Times Book Review

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ. Третий том полного собрания рассказов Джеймса Балларда — автора романов «Империя Солнца», «Автокатастрофа» и «Высотка». Джеймс Г. Баллард по праву считается одним из крупнейших современных писателей. За сорок лет своей творческой карьеры он создал произведения, в которых с неповторимой оригинальностью исследовал дистопические процессы, скрытые в самой основе современного мира, в том числе и тревоги среднего класса, добровольно запершего себя в пригородах и спальных районах, под внешним спокойствием которых скрывается ужасающее насилие, готовое в любой момент вырваться наружу. Баллард оказал влияние на самые разные виды современного искусства — от кино и комиксов до живописи. Однако именно рассказ оставался его любимой литературной формой. В них он экспериментировал с самыми смелыми идеями, самыми визионерскими догадками и с самыми неожиданными сценариями, благодаря чему заслужил репутацию одного из величайших мастеров короткой прозы. Третий том рассказов Балларда завершает масштабное полное собрание, раскрывающее всю исключительную силу воображения одного из самых культовых писателей XX века. В него входят тридцать семь рассказов позднего творчества, а также дополнительные материалы: интервью с автором и самый первый рассказ, опубликованный в студенческой газете. «Имя Балларда стало нарицательным и прилагательным. Известный благодаря экранизациям своих романов, он был также невероятно плодовитым и провокационным мастером короткой формы… Незаменимая книга незаменимого писателя». — Booklist «Рассказы — лучший способ впервые познакомиться с Баллардом и проследить, как он стал самым оригинальным британским писателем послевоенного времени. Этот сборник демонстрирует широту и эволюцию его творчества — и показывает, что слово "баллардианский" еще далеко не исчерпало своих значений». — The National «У этих рассказов есть удивительная особенность — то, как легко понять происходящее в этих альтернативных реальностях, несмотря на минимальное количество объяснений, и насколько эти реальности правдоподобны благодаря отстраненному повествованию автора. Даже в самых невероятных ситуациях он находит обыденные детали и связывает их с нашей реальностью». — Seattle Times «Джеймс Баллард — изящный, постоянно развивающийся стилист, чьи идеи почти всегда воплощены с безупречной точностью». — Bookslut «Каждый из этих рассказов — словно сон, реализованный точнее любого из наших собственных. В конечном счете Баллард — великий рассказчик, создатель незабываемых словесных артефактов, столь же завершенных и загадочных, как скульптуры, которые невозможно охватить одним взглядом». — The New York Times Book Review «Получите недели восторга и читательского наслаждения». — Los Angeles Times «Мастер короткой прозы — создатель незабываемых словесных артефактов, таких же завершенных и загадочных, как скульптуры, которые невозможно рассмотреть с одной-единственной точки зрения». — Джонатан Летем «Мрачные, тревожные и полные меланхолии — рассказы беспокоят воображение, как картины Дали или фотографии Хельмута Ньютона». — The Washington Post «Баллард, вероятно, самый оригинальный английский писатель прошлого столетия… эта книга незаменима». — Чайна Мьевиль «Настоящее откровение; обязательное чтение». — Literary Journal