Рейтинги
Наталья
2025-10-13
Дочитала "Коллекционера" (Д. Фаулз). Осталась под большим впечатлением. Это если в двух словах.
Сама история рассказывает о маньяке и его жертве. После того, как герой выигрывает большую сумму денег, он решает, что лучше всего воспользоваться ею на благо своего личного и такого кошмарного счастья.
Композиция выстроена таким образом: сначала рассказ от лица героя, а после — рассказ о тех же событиях от лица героини. Всё это представлено читателю в форме личных записок.
Начинаешь читать, погружаешься в этот мир, и сначала кажется, что ничего необычного в этой истории не происходит. Читаешь мысли героя, следишь за его действиями — и не удивляешься, не ужасаешься. Но чем дальше продвигается сюжет, тем невероятнее становится всё происходящее. В то же время так по-живому реально и так кошмарно, что не передать словами.
И во всём повествовании центральную роль играет противоположность героев: Калибан и его невозможная скудость, ужасная безвкусность и замкнутость мыслей в одном направлении: "мир уродлив". Мысли этого человека отражают его сущность. Это весь он, без остатка. Это всё, что он может выразить и показать. Больше нет в нём ничего. Ни прекрасного, ни красивого — тоже.
Миранда же, девушка, ставшая жертвой его коллекции, — другая. Духовность, личный рост, возвышенность — это она. Все её мысли не поместятся на бумагу, не дойдут до читателей. Ведь она — другая. Не такая, как он, как все они. Она — необыкновенная. Весь её образ кричит: "Посмотрите, я не такая, как вы. Я вижу мир иначе, я готова раскрыть вам глаза и тоже его показать, но вы... готовы ли?"
И вот вроде бы всего лишь два персонажа, но какая различность! Как два абсолютно разных материка. Два класса людей, которые никогда не станут единым целым из-за их мировоззрения, мыслей, действий, вкуса. И эта борьба раскрывается на наших глазах.
Не только понятия искусства отличают героев, но и понятия жизни. Даже понятия любви. Что была любовь для Калибана? Ещё одна бабочка для его коллекции. Не думать, зачем эта бабочка, как она будет ощущать себя, как я пойду на то, чтобы уничтожить её и сделать ещё одним экспонатом... А просто хотеть эту самую бабочку себе в коллекцию. Просто потому, что хочется. И это для него любовь. А потом заколоть бабочку и пойти искать другую — тоже ведь любовь.
Калибан в начале книги — живой человек, ещё, возможно, имеющий все шансы спасти свою гнилую душу. Но нам ясно становится понятно в продолжении истории, что он этого спасения не хочет. Он наслаждается. Ему нравится. И он полностью запирается в своём скудном мирке, где он считает, каждому будет хорошо.
Миранда же правда жалеет его и хочет помочь: открыть ему другой мир, помочь разглядеть что-то выше, чем то реалистично ужасное, что видит Калибан. Оставаясь наедине с собой в душной запертой комнатке, она не теряет себя, а только начинает сильнее расти как личность.
Она никогда не низойдёт до него, никогда не полюбит. Не может человек искусства быть рядом с узколобым маньяком. И не просто по положению, а об этом твердит вся история. Это невозможно, это нереально. Даже когда героиня пытается пересилить себя, сама сущность Калибана в такие моменты твердит полногласное «нет»... Ничего не выходит.
В состоянии ли она выбраться из его ловушки? Она не может ответить ему насилием и не может ничего сделать... Она оказывается сильнее его, но только духовно.
И поэтому реальность так и остаётся жестокой. Может ли высший свет победить в материальном мире физические силы?
И эта история не просто о жертве и её ужасной истории, а о людях. О том, как иногда кто-то кричит где-то недалеко, а мы не слышим. Почему? Потому что заперты в своём мире и не хотим выйти на свет, увидеть что-то большее и спастись. Спастись самим и, возможно, спасти ещё кого-то...
А пока получается, что каждый одинок в своём несчастье.
Сама история рассказывает о маньяке и его жертве. После того, как герой выигрывает большую сумму денег, он решает, что лучше всего воспользоваться ею на благо своего личного и такого кошмарного счастья.
Композиция выстроена таким образом: сначала рассказ от лица героя, а после — рассказ о тех же событиях от лица героини. Всё это представлено читателю в форме личных записок.
Начинаешь читать, погружаешься в этот мир, и сначала кажется, что ничего необычного в этой истории не происходит. Читаешь мысли героя, следишь за его действиями — и не удивляешься, не ужасаешься. Но чем дальше продвигается сюжет, тем невероятнее становится всё происходящее. В то же время так по-живому реально и так кошмарно, что не передать словами.
И во всём повествовании центральную роль играет противоположность героев: Калибан и его невозможная скудость, ужасная безвкусность и замкнутость мыслей в одном направлении: "мир уродлив". Мысли этого человека отражают его сущность. Это весь он, без остатка. Это всё, что он может выразить и показать. Больше нет в нём ничего. Ни прекрасного, ни красивого — тоже.
Миранда же, девушка, ставшая жертвой его коллекции, — другая. Духовность, личный рост, возвышенность — это она. Все её мысли не поместятся на бумагу, не дойдут до читателей. Ведь она — другая. Не такая, как он, как все они. Она — необыкновенная. Весь её образ кричит: "Посмотрите, я не такая, как вы. Я вижу мир иначе, я готова раскрыть вам глаза и тоже его показать, но вы... готовы ли?"
И вот вроде бы всего лишь два персонажа, но какая различность! Как два абсолютно разных материка. Два класса людей, которые никогда не станут единым целым из-за их мировоззрения, мыслей, действий, вкуса. И эта борьба раскрывается на наших глазах.
Не только понятия искусства отличают героев, но и понятия жизни. Даже понятия любви. Что была любовь для Калибана? Ещё одна бабочка для его коллекции. Не думать, зачем эта бабочка, как она будет ощущать себя, как я пойду на то, чтобы уничтожить её и сделать ещё одним экспонатом... А просто хотеть эту самую бабочку себе в коллекцию. Просто потому, что хочется. И это для него любовь. А потом заколоть бабочку и пойти искать другую — тоже ведь любовь.
Калибан в начале книги — живой человек, ещё, возможно, имеющий все шансы спасти свою гнилую душу. Но нам ясно становится понятно в продолжении истории, что он этого спасения не хочет. Он наслаждается. Ему нравится. И он полностью запирается в своём скудном мирке, где он считает, каждому будет хорошо.
Миранда же правда жалеет его и хочет помочь: открыть ему другой мир, помочь разглядеть что-то выше, чем то реалистично ужасное, что видит Калибан. Оставаясь наедине с собой в душной запертой комнатке, она не теряет себя, а только начинает сильнее расти как личность.
Она никогда не низойдёт до него, никогда не полюбит. Не может человек искусства быть рядом с узколобым маньяком. И не просто по положению, а об этом твердит вся история. Это невозможно, это нереально. Даже когда героиня пытается пересилить себя, сама сущность Калибана в такие моменты твердит полногласное «нет»... Ничего не выходит.
В состоянии ли она выбраться из его ловушки? Она не может ответить ему насилием и не может ничего сделать... Она оказывается сильнее его, но только духовно.
И поэтому реальность так и остаётся жестокой. Может ли высший свет победить в материальном мире физические силы?
И эта история не просто о жертве и её ужасной истории, а о людях. О том, как иногда кто-то кричит где-то недалеко, а мы не слышим. Почему? Потому что заперты в своём мире и не хотим выйти на свет, увидеть что-то большее и спастись. Спастись самим и, возможно, спасти ещё кого-то...
А пока получается, что каждый одинок в своём несчастье.
