Нулевые: Подлинная история российского кино

НЕЗАКОННОЕ ПОТРЕБЛЕНИЕ НАРКОТИЧЕСКИХ СРЕДСТВ, ПСИХОТРОПНЫХ ВЕЩЕСТВ, ИХ АНАЛОГОВ ПРИЧИНЯЕТ ВРЕД ЗДОРОВЬЮ, ИХ НЕЗАКОННЫЙ ОБОРОТ ЗАПРЕЩЕН И ВЛЕЧЕТ УСТАНОВЛЕННУЮ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВОМ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ.

Помните то время, когда кино смотрели не по совету алгоритмов, а потому что его показали по телевизору и вы случайно включили нужный канал?

Когда «Питер FM» показывали в кинотеатрах, а «Город 312» пели «Останусь» так, что мурашки бежали по коже. Когда «Дозоры» обсуждали всем классом, а фразу «Всем выйти из сумрака» знали даже те, кто не читал Лукьяненко. Когда «Груз 200» был не просто фильмом, а тестом на прочность, который проходили в темноте комнаты на ноутбуке с друзьями.

Это было время первых торрентов и долгих загрузок, когда скачать фильм означало оставить компьютер включенным на всю ночь. Время, когда кино искали, находили и влюблялись в него вопреки всему.

Эта книга — не сухой пересказ фактов и не очередной учебник по истории кино. Это живой разговор о фильмах, которые спустя двадцать лет вдруг зазвучали по-новому и собрали миллионы просмотров у зумеров:

• О «Питер FM», который стал гимном поколению, ищущему себя.

• О «Русалке» Анны Меликян, которую в 2007-м не заметили, а теперь называют манифестом свободы.

• О «Гитлер капут!» и другом «стыдном» кино, которое мы наконец можем смотреть без снобизма.

• И, конечно, о Балабанове — режиссере, который с каждым годом становится только страшнее и понятнее.

Кинокритик Мария Кувшинина собрала эксклюзивные интервью с создателями, подняла архивы и поговорила с теми, для кого эти фильмы стали открытием уже в 2020-х. Получился не просто ностальгический альбом, а честный разговор о том, как мы менялись вместе с нашим кино. И о том, почему сегодня мы пересматриваем именно эти фильмы и находим в них ответы на вопросы, которые только учимся задавать.

Кинокритик Мария Кувшинова вспоминает о российском кино 2000-х, которое спустя годы обрело новую жизнь и оказалось востребованным у следующих поколений зрителей. От "Питер FM" и "Дозоров" до фильмов Валерии Гай Германики, Анны Меликян и Алексея Балабанова — в ней рассказывается, как меняется взгляд на знакомые картины и какие смыслы проступают в них сегодня. Опираясь на архивные материалы и интервью с создателями, текст фиксирует момент, когда забытые или неоднозначно принятые фильмы становятся порталом в недавнее прошлое.